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Dominantes Secundarios, Tensiones y Escalas -ACORDES DEL TONO MAYOR
Una vez escojo una tonalidad construyo los acordes sobre ella, por ejemplo si tuviese la escala de sol mayor mis acordes serían:
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Una vez escojo una tonalidad construyo los acordes sobre ella, por ejemplo si tuviese la escala de sol mayor mis acordes serían:
I II III IV V VI VII
G Am Bm C D Em F#dim
EN TODA ESCALA MAYOR LOS ACORDES I,IV, y V SON MAYORES, EL II, III Y VI MENORES Y EL VII DISMINUÍDO.
CUATRIADAS
También puedo construír los acordes cuatríada, esto es, acordes con séptima, surgiendo varios tipos que paso a detallar:
Acordes Maj7: Es un acorde mayor, con la séptima mayor(la séptima mayor está medio tono detrás de la tónica), son los acordes I y IV de cualquier tono mayor:
Gmaj7: G B D F#(F#es la 7 mayor, como veis está pegado a sol, a medio tono).
Acordes m7: Estos son un acorde menor con la séptima menor( la séptima menor está un tono por detrás de la tónica), son el II, el III y el VI:
Am7: A C E G(la séptima es sol, como veis, de sol a la hay un tono)
Acorde 7: Estos son los llamados dominantes, se forma en el grado V, y es un acorde mayor con la séptima menor.
D7: D F# A C (Como veis, de D a F# hay dos tonos, por lo que el acorde es mayor, y de C D hay un tono , por lo que su séptima es menor)
Acorde m7b5: También llamado semidisminuído, es un acorde menor con la quinta disminuída y la séptima menor.
Así en cualquier tono mayor me surgirán este tipo de séptimas:
IMaj7 IIm7 III m7 IVMaj7 V7 VIm7 VIIm7b5
TENSIONES Y NOTA A EVITAR
Aquí está una lista de notas que podeis añadir a los acordes según el grado que ocupen en la tonalidad:
Acorde: IMaj7 Tensiones: 9,13 Nota a evitar : 11
Acorde: IIm7 Tensiones: 9,11 Nota a evitar :6
Acorde: IIIm7 Tensiones: 11 Nota a evitar:b9,b6
Acorde: IVMaj7 Tensiones: 9,#11,13 Nota a evitar : Ninguna
Acorde: V7 Tensiones: 9,13 Nota a evitar :11
Acorde: VI-7 Tensiones: 9,11 Nota a evitar : b6
Acorde: VII-7b5 Tensiones: 11,b13 Nota a evitar :b9
La nota a evitar es una nota que no se puede añadir al acorde por su carácter disonante,será nota a evitar cualquier nota situada a b9 de una nota del acorde(o sea, medio tono por encima) o que forme tritono(quinta disminuída, que esté a tres tonos)con la tercera o la séptima del acorde.
Ejemplo:
En el grado III vemos que la b9 es nota a evitar
en un acorde Mim , en tono de Do tendría estas notas:
Mi Sol Si , la tensión 9 sería la nota Fa, que está pegada a Mi, por eso se llama b9, porque está a medio tono, y por estarlo es nota a evitar.
En el caso del acorde II vemos que la nota a evitar es la 6,veamos el acorde:
Dm: D F A (en tono de Do)
La tensión 6 es la nota Si, si os fijais vereis que la nota si está a tres tonos de la tercera del acorde , que es la nota Fa, como dijimos que no puede estar a tres tonos de la tercera ni de la séptima y en este caso lo está, la 6 será la nota a evitar.
La 9 es la segunda nota del acorde, es decir la 9 de re es mi.
Si pone b9 es porque la 9 de ese acorde está a medio tono, ejemplo, b9 de mi es fa porque está a medio tono.
El número romano es el grado de la escala, o sea, el I es el primer acorde de cualquier tono mayor , el II el siguiente acorde y así sucesivamente.He escrito cada acorde con su tipo de séptima.Por si alguien no controla este tipo de acordes adjunto también unas hojas con posiciones para tocar cualquiera de estos acordes.
Las tensiones las añadís sin más
Si yo tengo por ejemplo una progresión en Sol Mayor que hace
Mim(VI) Do(IV) Re(V) Sol(I)
puedo meter tensiones a esos acordes:
Mimadd11 Domaj9 RE13 Sol6
Así conseguiremos nuevas tesituras para nuestras viejas progresiones.
DOMINANTES SECUNDARIOS
Aquí os dejo las tensiones que puedo usar para colorear cada uno de los dominantes secundarios y también qué nota no puedo usar.
Os dejo también la escala de cada uno de los dominantes secundarios, se cifran estos acordes poniendo un quinto grado con séptima y una barra diagonal que indica a qué grado domina, ejemplo:
V7/IIm7 :Es el dominante secundario del segundo grado.
V7/II: Tensiones disponibles 9 y b13, escala mixolidia b13(como un mixolidio con la sexta menor)
V7/III: Tensiones b9 b13, nota a evitar la 4, escala mixolidia b9 b13
V7/IV: Tensiones 9 y 13 y nota a evitar la 4, escala mixolidia.
V7/V: tensiones 9 y 13 nota a evitar la 4, escala mixolidia.
V7/VI: Igual que el V7/III
Voy a explicar aquí lo del IIm7 relativo:
Imaginemos que tengo una progresión que hace:
C / C /Am7
Como veis en está progresión el acorde C , que es el I del tono de C mayor, ocupa dos compases. Si quiero añadir más intensidad a la armonía, puedo introducir el dominante secundario de Am7, para ello pienso en cuál es la quinta justa de A, y sobre esa nota, que es la nota E, construyo un acorde 7, con lo cual tendríamos:
C/ E7 /Am7
IIm7 RELATIVO
Ahora voy a introducir el IIm7 relativo, para ello solo tengo que sumarle un tono al acorde al que va el dominante, al Am7, si a la nota A le sumo un tono me da la nota B, ese será mi IIm7 relativo, que se colocará antes del dominante secundario:
C/ Bm7 E7 /Am7
Adjunto unas hojas con posiciones de todo tipo de acordes para que podais experimentar, si os fijais van divididos en formas (form I, form II...)esto quiere decir que os pone todo tipo de acorde en varias posiciones, uséase que si os sabeis los form I por ejemplo ya os sabriais una postura de cualquier tipo de acorde.espero que sea útil, un abrazo.
Una escala suele tener 7 notas,un acorde (a día de hoy ) tiene 4 notas (tónica tercera quinta y séptima.Las 3 notas restantes a la que forman un acorde (o las 4 restantes si nuestro acorde es de triada, es decir, de tres notas) son las tensiones de ese acorde.Habra en breve una lección en GuitarraModerna.com - Academia de guitarra online en la que se desarrolla eso, esta lección es para un nivel un poco más avanzado, pero espero haberos aclarado un poco el tema)
Mode Lineal
