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La nueva etapa post Manta Ray la ha inaugurado José Luis García, cantante y guitarrista del recordado grupo gijonés, que aliado con su pareja Fany Álvarez, acaba de publicar con Acuarela un álbum de debut de pop elegante y enigmático. Las voces empastadas son el común denominador de Elle Belga, cuyo disco de debut, 1971, sorprenderá a quienes esperaban un cancionero incandescente entroncado con los autores de Torres de electricidad y con la producción de Viva las Vegas.

¿Qué nos puedes decir de tu vuelta a la actualidad musical?

Pues tengo un poco una sensación de novato y de que hay ciertas cosas que siguen como antiguamente. Estuve apartado totalmente de la música y ahora vuelven a interesarme las novedades.



http://img.hipersonica.com/2009/04/e...moweb2_250.jpg Rock de Lux calificó a 1971 como la sorpresa del pop nacional de 2009, ¿sentísteis presión por ello?

No, presión no, porque no teníamos ningún tipo de expectativas. No es que no pusiéramos mucha atención en el disco porque ha sido el que más trabajo me llevó de todos.

Se dice que unas nanas fueron el comienzo de vuestro proyecto

Sí, nuestra historia comenzó cuando comencé a preparar unas nanas con Fany hace unos años con la intención de hacer un disco para regalar a los hijos de nuestros allegados. Vimos que la estructura de las dos voces y una melodía como eje principal nos iba muy bien a nosotros.

¿De dónde sale el título del disco y el nombre del dúo?

Es muy sencillo, 1971 es la fecha en la que nacimos los dos y nos hacía gracia. El nombre obedece a un mote que yo tenía de pequeño y me pusieron en la calle. Nací en Bruselas y me llamaban El belga; hicimos un juego de palabras para que saliera la parte femenina.

http://img.hipersonica.com/2009/04/e...moweb3_250.jpg Las fotos encajan muy bien con el concepto elegante de Elle Belga

Nosotros estamos muy contentos con las fotos de FiumFoto. Dan una sensación de calidez y elegancia. Nos gustan los ambientes que no sean limpios y en el sitio que las hicimos, en la residencia de estudiantes de la antigua Universidad Laboral, había mucha suciedad. Ese contraste no lo he desarrollado con Elle Belga, sumar una melodía clara con una instrumentación que tenga un poco más de mala ostia, no digo distorsión sino tensar un poco más la cuerda. Quizás la plantearemos en el segundo disco.

Yo definiría vuestra música como pop elegante

Si que es cierto que estoy escuchando más pop. El pop siempre se ha unido a la melodía. El pop de los ochenta no deja de ser más que el folk inglés desarrollado. Hay gente que el pop lo asocia con música de calidad inferior o menos sesuda pero no es así.

Está claro que en 1971 la voz está por encima de la instrumentación

Claramente en Elle Belga mi voz y la de Fany llevan el peso de la canción. Siempre me ha interesado que dominara más la voz que la guitarra y quería rescatar eso. En Manta Ray no podía tocar la guitarra y cantar a la vez, la voz no tenía espacio y tenía que cantar o gritar por encima. Ahora he conseguido que la instrumentación pase a un segundo plano en un primer plano lo que está más presente son las voces intentando que éstas empasten. Considero que somos más un grupo vocal que instrumental. Por eso, en los conciertos hacemos una pequeña pieza a capella para empezar.

En el disco habéis utilizado samples, ¿fue por obligación, necesidad o comodidad?

Fue principalmente una necesidad; teníamos que aprovechar lo que teníamos y con los medios e infraestructuras no podíamos tener un batería al alcance, que hubiera sido Fran Rüdow, pero estaba en Barcelona. Preferí hacerlo todo yo y utilizar samples, que aprendí a usarlos bien con Diabologum.

¿Y te ocupaste de ello tú mismo?

Tiene una explicación, yo soy un mal jefe en todo y cuando ejerces de jefe y hay que llamar a gente para que toque no sé dejar claras las ideas y no sé transmitirlas. Me cuesta menos echar más horas que llamar a alguien para que ejecutara lo que tenía en mente. También me da mucho apuro decir a alguien que no me gusta lo que ha hecho.

¿Queda algo de Manta Ray en Elle Belga?

Sí porque al final es el hecho de que nunca he estado satisfecho al cien por cien de lo que hago. Me pasa lo mismo que con Manta Ray, que nunca nos acomodamos, echamos muchísimo esfuerzo y nunca dimos por terminada una canción. El proceso ha sido grabar todas las ideas y arreglos y después esperar un tiempo prudencial y al llegar al momento de mezclar eliminar lo que sobraba.

¿Hay algún tema que sea favorito?

De los diez temas que nosotros grabamos el que más nos descolocaba y se distanciaba del resto era ‘Todas las cosas’. Es lo más redondo del disco y es lo que se puede entender como un single. Pero estamos muy contentos con los diez escogidos porque desechamos otras veinte canciones. No teníamos prisa y por eso nos lo pudimos permitir y cuando estuvimos convencidos los editamos. Los músicos profesionales no pueden permitirse la manera de trabajar de Elle Belga.

Acuarela edita 1971, ¿era obligado hacerlo con ellos?

Acuarela fue el sello que editó los discos de Viva las Vegas y los últimos de Manta Ray. Ellos tenían que ser los primeros que lo escucharan y cuando Jesús Llorente lo hizo nos dijo que quería ser él quien lo editara.

¿Te has planteado el qué diran los fans de Manta Ray de este disco?

Entiendo que habrá mucha gente a la que no le guste. Nosotros notamos que había dos tipos de fans de Manta Ray, los de la primera época hasta Esperanza y los que aparecieron tras Estratexa. Creo que 1971 encajará mejor con los fans de la primera época. ‘El tiempo’, ‘La nana de la mora’ o ‘Mi conciencia’ no son temas tan fáciles como ‘Todas las cosas’ o ‘Dulce niña’, hay que buscar en ellos la esencia.

¿Cómo es el directo de Elle Belga?

Lo hemos planteado a base de samples. No creo que con guitarra acústica y voz sea lo que debamos hacer. En Madrid tocamos con una formación dúo, trabajando sobre todo mucho la voz. En algunos conciertos Pedro Vigil (Vigil, Edwin Moses) vendrá con nosotros, ya hemos hecho ensayos y funciona. Lo que queremos es disfrutar encima del escenario.

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Fuente: www.hipersonica.com